Хороший фильм погружает вас в историю. Вы верите всему, что происходит на экране. Но это миф. Ничто не реально. Мы не говорим о таких вещах как инопланетяне или летающие драконы, мы говорим обо всем. Да-да, при съемках кино все нереально. Давайте покажем вам самые обычные сцены и посмотрим, как они снимались.

Автор текста и фото ниже — Джеймс Квон Ли – кинорежиссер. Он рассказывает, как снимались некоторые сцены из его фильма Locksmiths.

Нет ничего нереального в парне, лежащем на полу, так?

Ну, есть оператор, снимающий 15-килограммовой камерой, привязанной к его спине, светооператор, освещающий половину лица парня, захваты, крепящие различные флаги, и визажист, который следит, за тем, чтобы припудрить блестящий пот, могущий образоваться на лице актера. Есть также художник по костюмам, который проверяет, чтобы логотип на груди не закрыт пальто.

Также в кадре вы не видите режиссера, помощника режиссера, второго помощника режиссера, руководителя сценария и продюсера, толкающихся вокруг 15-дюймового монитора, чтобы убедиться, что кадр выглядит хорошо.

О, и есть грузовик снаружи здания, где звукорежиссер микширует звук удаленно, с микрофона, который удерживается сразу за оператором.

Но Вы не можете поместить все эти вещи в машину. Вождение должно быть настоящим!

На самом деле он не за рулем. Это было бы слишком опасно для актера, чтобы сосредоточиться на его исполнении, а также ездить по оживленной улице в Лос-Анджелесе. Кроме того, где мы могли бы поставить нашу красную эпическую камеру? Как бы мы даже осветили лицо актера так, чтобы оно соответствовало остальной картине? Что насчет фокуса?

На самом деле автомобиль буксируется на прицепе, вместе с освещением и камерами. Я нахожусь в машине позади, смотрю на выступление актера через монитор и даю указания через рацию.

Вы думаете, что солнечного света из окна достаточно, чтобы осветить нашу сцену? Но если вы снимаете в течение 10 часов, то направление солнца меняется в течение дня, влияя на тени в комнате, а также на экспозицию. Вы должны искусственно осветить сцену, если вы хотите сохранить непрерывность.

Но была одна большая проблема. Эта сцена происходит на чердаке. Не потому, что она должна была быть на чердаке, а для того, чтобы этот конкретный номер выглядел идеально!

Нам пришлось поставить два 5k света на ножничный подъемник, чтобы он мог соответствовать уровню окна. Во-вторых, нам нужны были удлинители, чтобы подключить оборудование к генератору на улице — достаточно далеко, чтобы его жужжащий звук не мешал записи на съемочной площадке.

Этот парень на самом деле не был в шоке. Я понимаю. Но что еще не реально здесь?

Копы не настоящие копы. Автомобиль полицейского тоже не настоящий — мы положили магнит, который говорит «Шериф» на обычную дверь автомобиля и поместили свет строба полицейского, который мы арендовали от универсального склада реквизита на крыше автомобиля.

Во-вторых, электрошокер — это резиновая игрушка. Мне не нравится это. Но когда я показывал фильм -все ахнули » Оххх" , когда наш парень был в шоке.

Имейте в виду, из этой резиновой игрушки ничего не вышло. Но почему все думали, что это правда? Громкий жужжащий звук, который мы добавили при монтаже и актерского исполнения было достаточно, чтобы убедить аудиторию.

Во-вторых, с экрана я потянул строку, которую я приклеил к сундуку актера, чтобы сделать так, чтобы казалось, что из тизера что-то выскочило.

И актер не упал на землю. Будет больно! Он приземлился на мягкий коврик для гимнастики, вне экрана.

Кроме того, каждый звук, который не диалог записывается после того, как прошла съемка. Этот звук удара? Мы сбиваем арбуз. Зловещий шаг? Какой-то звукорежиссер записал свои шаги на плитке. О многом можно поговорить, но, пожалуй, я остановлюсь здесь.

Я люблю делать фильмы, потому что это творческая работа. Несмотря на то, что ничего не реально, я чувствую, что у нас есть уникальная способность представлять более глубокие истины через наши истории.