Будь то короткометражка, которую вы можете сделать сами, или крупнобюджетный фильм, есть стеклянный потолок, когда речь заходит о том, что вы можете себе позволить. Постарайтесь помнить, что есть якорь практичности, привязанный к вашему большому пальцу ноги, который держит вас на земле.

Важно, когда вы все еще находитесь в стадии разработки, задавать правильные вопросы из вашей идеи. Какое настроение вы пытаетесь передать, что лежит в основе вашей истории, поддерживая ее в силе, поддерживая ее живой, поддерживая ее движение вперед?

Когда у вас есть основа идеи, убедитесь, что она остается твердой, когда вы начинаете строить все на ней. В остальном, это немного похоже на игру в Джангу. Удаление осколков и восстановление на зыбкой почве.

Выбери одного главного героя

У вас может быть ансамбль персонажей, которые все вместе отправляются в путешествие, но есть только один главный герой. Знайте, кто он и чего хочет.

Есть ли у главного героя цель? Это звучит так просто, но часто упускается из виду, когда вы создаете свою историю, персонажей и т. д. Цель - движущая сила путешествия главного героя. Это то, чего они хотят больше всего на свете, и это держится на расстоянии, которое просто недостижимо для них.

Этот ваш центральный персонаж имеет как внутреннюю потребность, так и недостаток. Очень важно, чтобы вы не перепутали эти две вещи.

Недостаток - это то, что может быть замечено зрителем, например, эгоизм персонажа, навязчивая потребность угодить, высокомерие. Это влияет на их действия, а также делает их релятивными для аудитории. Этот недостаток исправляется в ходе их путешествия.

Внутренняя потребность - это то, что не всегда очевидно ни для главного героя, ни для зрителей. Это проявляется, как только главный герой думает, что он получил все, что хотел, — только чтобы обнаружить одну вещь, в которой он действительно нуждался все это время (часто глядя им прямо в лицо).

Трудно говорить о главном герое, не привлекая антагониста. Самое главное помнить, что антагонистом может быть все, что мешает вашему герою получить то, что он хочет.

Создайте логлайн

Как только у вас есть ваша идея — главный герой с целью, которая просто недостижима, и антагонист, который мешает ему получить то, что он хочет, — вы готовы начать писать. Вроде.

Ваш логлайн заставляет вас знать свою историю, потому что вы можете сказать ее в одном или двух предложениях. Сделайте его постным и убедитесь, что он затрагивает все основные моменты вашей истории.

Джейми ненавидит разговаривать с людьми, но он должен быть лучшим продавцом в лучшем случае в течение трех месяцев подряд, если он хочет заполучить машину своей мечты и вернуть свою бывшую жену. Когда его босс привозит горячую продавщицу Ингрид, которая хочет ту же машину, что и Джейми, все становится конкурентоспособным.

В приведенном выше примере, у нас есть главный герой, у которого есть недостаток. У нас есть их цель, ставки и антагонист, который затрудняет их достижение.

Три акта

Трехактная структура - это испытанный, проверенный и верный метод построения вашей истории с определенными точками. Если вы не знаете его наизнанку и одновременно не нуждаетесь и не понимаете, как манипулировать устройством для вашей истории — просто придерживайтесь его.

Начало

Первый акт создает сцену для всей истории. Именно здесь вы хотите зацепить читателя, настроив все основные элементы истории.

Очень часто правило для читателей сценариев и многих профессионалов отрасли состоит в том, чтобы судить о сценарии на первых десяти страницах. Даже некоторые конкурсы требуют в качестве требования к подаче первые десять страниц очерка и наброска. Здесь важно оставить свой след, рассказав читателю о том, что он получит и чего ему следует ожидать, если он продолжит читать.

Важно установить "нормальный мир " главного героя и его цель с самого начала.

Два главных сюжетных момента, которые должны быть затронуты в первом акте, - это подстрекательский инцидент и призыв к действию. Первый-это то, что приводит в движение историю, переворачивая мир главного героя с ног на голову, а второй гарантирует, что главный герой отправится в это путешествие.

Середина

Страшный второй акт - это, вероятно, то, что заставляет большинство писателей не спать по ночам. Второй акт может быть похож на зыбучие пески, если вы не готовы.

Середина истории-это половина вашей истории. Она начинается на четверть пути и продолжается до трех четвертей пути. Это самый большой кусок вашей истории, и все это связано с препятствиями.

Все сцены во втором акте ведут к окончательному испытанию, чем больше конфликта / драмы, тем лучше. Убедитесь, что препятствия растут в степени сложности для главного героя, чтобы повысить ставки.

Напишите список из 25-30 препятствий, больше, если вы можете думать о них, и классифицируйте их низко, средне и высоко, чтобы они могли быть вставлены соответствующим образом на протяжении всей истории. Важно помнить, что мы не пытаемся мучить нашего главного героя, а пытаемся увидеть, как он будет вести себя с каждым новым конфликтом, видя изменения с течением времени.

Если вы не установили твердую цель, которая почти недостижима, к которой вы всегда возвращаетесь, история уйдет от вас в этом акте.

Конец

Пришло время для вашего главного героя, чтобы, наконец, убить своего дракона. Третий акт должен дать удовлетворительное завершение истории.

Именно здесь главный герой сталкивается, а затем преодолевает свой самый большой страх. Наступает момент передышки, и тогда они понимают, что хотят большего.

Настало время для внутренней потребности выйти на поверхность.

У Джейми есть машина и его бывшая жена. Он торжествует, но это чувство длится недолго. Он осознает, что был одинок и просто хотел, чтобы его заметили, а ему нужна была не просто машина, а друг - Ингрид.

Разрешение вашей истории происходит тогда, когда главный герой исправляет свой недостаток, а в конце истории видит возрождение в главном герое и возвращение в свой нормальный мир с новой перспективой.

Формальность

Технических особенности составления сценария (примерные).

Вот некоторые цифры - помните, что это рекомендации и они будут варьироваться в зависимости от длины, жанра или темы.

Акт первый: 1-2 страницы для короткого и 15-25 страниц для полнометражного фильма.

Акт Второй: 6-7 страниц для короткого и 60-70 страниц для полнометражного фильма.

Акт третий: 1-3 страницы для короткого и 15-20 страниц для полнометражного фильма.

Есть примерно 52 сцены для полнометражного фильма. Сцена занимает примерно 2,5 страницы.

Опять же, это всего лишь руководство, у вас могут быть свои собственные данные спецификации. Каким бы творческим ни было написание сценария, существуют рамки, за которые выходить не стоит. Особенно это заметно при создании сценариев для презентационных или корпоративных фильмов, а также рекламных роликов.

Ну а если вам не хочется вникать во все эти мелочи при написании сценария, то Киностудия "Третье декабря" сделает это за вас. А также снимет фильм.